2. Ausstellung Galerie Wasserm\u00fchle in Prisser<\/p>\n\n\n\n
Es ist ein eigenartiger Prozess, den ein Besucher erlebt, wenn er derzeit die Galerie \u201eWasserm\u00fchle Prisser\u201c betritt. Zun\u00e4chst, von der T\u00fcr aus, sieht er eine Explosion von Farbigkeit. Dicht gedr\u00e4ngt h\u00e4ngen die Bilder von Ulrich Pietzsch an den wei\u00dfen W\u00e4nden des hellen, f\u00fcr Ausstellungen bestens geeigneten Raums, fast wirken die Felder aus zehn und mehr Bildern wie pointilistische Wandgem\u00e4lde. Dann, im N\u00e4hertreten, sch\u00e4lt sich aus den Farbspielen der Naturalismus aus, der die Arbeiten von Pietzsch grundlegend bestimmt. Und dann, beim Blick auf die Details der Bilder, wird deutlich, dass hinter den vordergr\u00fcndigem Realismus des \u201eBildermalers\u201c, wie der K\u00fcnstle sich nennt, noch etwas ganz anderes wartet \u2013 eine Mischung aus Humor, Ironie und Unterstatement, die deutlich macht, dass Ulrich Pietzsch eines in keinem Fall ist: ein Sklave der Realit\u00e4t.<\/p>\n\n\n\n
Im Gegenteil, er ist Souver\u00e4n, zumindest in seiner Welt der Bilder. Er hat einen Standpunkt gew\u00e4hlt, der ihm einen empathischen Blick auf die Szenen des Alltags (anders malt er kaum) erlaubt, ohne dass diese Empathie dazu f\u00fchrt, dass der Maler sich von dessen Wichtigtuereien einfangen l\u00e4sst\u2026 Das Gewimmel von Farben, Formen und Figuren wirkt, als w\u00fcrden die Bilder Alltag in Zirkusszenen \u00fcbersetzen. Pietzsch malt sie in hintersichtiger Manier, die es ihm erm\u00f6glicht, die Realit\u00e4t zwar ernst, aber nicht zu ernst zu nehmen, sondern sie in einer Art l\u00e4chelnder Verzerrung zugleich abzubilden wie auch zu relativieren\u2026<\/p>\n\n\n\n
tj<\/p>\n\n\n\n
\u201eElbe \u2013 Jeetzel \u2013 Zeitung\u201c vom 19. Dezember 2005<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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